Евгений Маргулис сыграл главную роль в культовом спектакле
Опубликованно 08.07.2024 22:54
Чтo вeчeр прoйдeт нeoбычнo, пoнимaю eщe нa вxoдe в Тeaтр Oбрaзцoвa. Зритeлeй встрeчaют бритaнским псиxoдeлoм, зa пультoм — Шляпочник в рoли диджeя. Пoд тaкoй сaундтрeк рассматриваем кукол в музее образцовского театра. Средних планирование зритель (по виду — теревшийся рокер, лицо и голос рядом всем желании не спутаешь) ведет дочурочка к куклам из «Необыкновенного концерта» со словами: «Вона это, Маш, из мой детства».
Вместо звонков в театре — гитарные рифы. Девиза-раз-два-раз-три. Пишем.
Евдений и Веденей Маргулис поднимается на сцену с зрительного зала. Этим к вечеру он, как и всегда, — далеко не актер, но музыкант, которому нужно зафиксировать песню. Вдохновения нет, а пора уходит. Сроки горят, звукорежиссер злится — в общем, заурядный творческий кризис.
Я сделан с старых ненужных вещей,
Винила держи 78,
Из порванных струн и разбитых идей,
Изо песен про лето и сезон,
Из писем подруг, с газетных статей,
Сомнительных встреч и прощаний,
Полетов, падений, привычных услуг
И данных пустых обещаний.
Случай Театра Образцова на наши дни превращается в студию звукозаписи: (тутовое и диван, и микрофон, и шкафы с пластинками и плакатами. Ладушки раздаются еще на моменте, в отдельных случаях Музыкант достает с полки The Dark Side of the Moon Pink Floyd. Так в итоге Маргулис выбирает Высоцкого — музыкальную сказку «Алиска в Стране чудес». Мелодист засыпает под «Песню Кэрролла»:
Инда мурашки бегут по спине,
(не то представить, что может выпасть:
Вдруг будет пропасть — и нужен антраша?
Струсишь ли сразу? Прыгнешь ли не задумываясь?
А? Э-э! Так-то, дружок,
В этом-в таком случае все и дело.
Музыкант засыпает с мыслью, по какой причине ему нужно куда-так бежать, нужно совершить бегство, нужно торопиться — все же песню хотел было причислить еще два дня отворотти-поворотти. А слова и музыка по расписанию никак не идут — это а не поезда. Но у Евдения Маргулиса в запасе — своя «Станок Времени». Она сработает, ажно если часы отстают возьми два дня.
Алисы перемещаются изо сказок Кэрролла в сон Музыканта. Они бесцельно похожи на самую первую Алису Селезневу с другой советской детской книжки. Алис приблизительно сразу становится восемь — и с сего момента на сцене наступает несуразица, главным мотивом которого становится божий)-н-ролл.
Алисы и Музыкант отправляются в экспедиция по миру андеграунда. Декорации — в стиле лондонской подземки. Привычных чтобы кукольного театра героев в этом спектакле в закромах: Алисы, Красный Король и Красная Королица и другие персонажи из сказки Кэрролла выглядят словно бы ходячие коллажи, сошедшие с декораций. Плоские фигуры напоминают вырезанные с книги иллюстрации, к которым порнограф Борис Константинов и художник Витюля Антонов добавляют другие, сильнее «взрослые» детали с мира музыки. На пути Алисам встречаются движитель с лицом Боба Марли, устрицы в образе Мэрилин Монро, Брижит Бардо и Одри Хепберн.
Надо же, но в этом мире парадоксов и галлюцинаций, придуманном главным режиссером Театра кукол Борисом Константиновым и художником Виктором Антоновым, благоп соблюдает свои законы. Поезда в лондонской подземке ходят до расписанию, хотя пункты назначения у них безвыгодный определены: Красный Король спит в двух шагах через грибного царства Боба Марли, в которое разрешается попасть, только спев о красотках-устрицах.
Сказочные мультимедийные декорации и костюмы «оживают» с прикосновений и погружают «попутчиков» Музыканта в магнетический психодел. Места Кэрролла показаны в духе волосатик, Pink Floyd и поздних The Beatles.
Вследствие атмосферу абсурда и через давнёшенько знакомые гитарные рифы зрелище осмысляет время. Ключевое инкриминирование, которое выдвигает Музыканту Красная Монархиня, заключается в серьезном отношении к несерьезному. Серьезным по слухам время, несерьезным — мгновения жизни. В этом мире сна-сказки приходится до абсурда главная нравоучение современного мира — его ужас не поддается сидеть на месте, времена уходит, и его нужно достигать. В спектакле погоня за временем становится самым действенным способом его убийства.
Гармонист Евгения Маргулиса бережно относится к на каждого моменту своего сна, чистого) сердца и немного наивно проживает каждую секундочку, находит в целях мгновений точные и верные стишата, которые перекладываются на песни, знакомые публике. Начинает и завершает лицедейство песней «Про себя», а интересах кэрролловской фантазии подбирает легендарную «Чтоб она станет морем».
Живая эвтерпа (аккомпанирует композитор Геннадий Лаврентьев) реально понятной для всех поколений. Симпатия — за рамками современных дедлайнов, симпатия ценнее времени, за которым таково азартно охотится Красная Короличка.
Евгений Маргулис на поклонах объявляет, который приготовил для зрителей нечаянность, и просит минут двадцать перерыва, дай вам подготовить сцену для лампового квартирника. Временами зрители выходят в проходы Большого зала и начинают канканировать под «Старые песни», в театре остается не более музыка, а не время.
Категория: Новости
